面临西方戏剧泉源的古希腊戏剧，中国导演怎么排出我方的民族特色？面临经典的莎士比亚戏剧，中国导演怎么完结跨文化的对话与研究？

　　日前在京召开的中国戏剧家协会导演艺术委员会2024年年会暨导演创作与教学学术研讨会上，多位群众对于戏剧的跨文化创作和中西戏剧交融的话题进行了深入研究。

　　“在跨文化创作趋于常态的当天，不同文化乃至不同文雅的碰撞与对话络续进行，中国戏剧若无法以自信的姿态面临自己文化与其他文化的联系，或将成为固步自命的文化孤岛，或将在强势文化的冲击下丧失对自我文化的认可。”中央戏剧学院导演系主任杨硕说。

　　杨硕征引社会学家费孝通对于“文化自愿”的阐扬以为，戏剧导演在跨文化创作中的文化自愿至关要紧，不仅要真切雄厚自己文化传统，还要充分雄厚和尊重外来文化，以幸免单纯的文化移植和上层拼接。

　　2012年伦敦奥运会前夜，英国莎士比亚环球剧院邀请寰球各地剧团用37种话语区分排练莎士比亚的37部剧作，中国国度话剧院受邀上演中语世俗语版《理查三世》，时任副院长的王晓鹰担任导演。

　　2012年3月14日，在北京中国国度话剧院，中语世俗语版莎士比亚历史剧《理查三世》在进行赴伦敦前的试演彩排。新华社记者 任正来 摄

　　剧中，创作家交融中英两种笔墨创造了一种“英文方块字”的视觉象征，在条屏上构成主题词；男主东谈主公使用话剧的话语形状，女主东谈主公使用京剧的“韵白”形状，进行研究、对话；主东谈主公对话时俊朗自信与独白时丑陋狰狞的对立形象轮流呈现，体现出中国传统的辩证想想……

　　“《理查三世》在阐扬形状上控制了中西方诸多不同的时候，但不管从举座如故局部，齐走漏出中国传统戏剧好意思学精神。”杨硕说，王晓鹰在深悟中西戏剧脾性的前提下，在不同文化的碰撞中，展示了中国艺术家的文化自愿，探索了如安在寰球化配景下通过艺术创作完结文化的对话与研究。

　　云南省戏剧家协会原主席吴卫民以为，跟着中国走向寰球舞台中央，中国戏剧创作已从“跨文化”发展到“融文化”阶段，导演在这照旧过中饰演着要紧变装，他们通过翻新与配合，股东着中国戏剧艺术的发展和变革。

　　“中国戏剧和西方戏剧的交融，应该是你中有我、我中有你，就像咖啡加牛奶的联系。”中央戏剧学院原副院长罗锦鳞说。

色哥哥

　　1986年以来，罗锦鳞导演的10余部古希腊戏剧数十次赴欧洲和拉丁好意思洲走访上演，尤其用河北梆子上演的《好意思狄亚》《忒拜城》、用评剧上演的《城邦恩怨》在中国戏剧界独树一帜，也向西方扩充了中国戏剧。

　　2015年7月29日晚，在希腊埃莱夫西纳市埃斯库罗斯戏剧节上，罗锦鳞导演的评剧《城邦恩怨》上演剧照。新华社记者 刘咏秋 摄

　　他导演的作品中，话剧《俄狄浦斯王》用中国戏曲中的“硬抢背”形体来阐扬主东谈主公得知我方是杀父凶犯后的内心改变，河北梆子《好意思狄亚》用跑圆场等中国戏曲的程式渲染主东谈主公弑杀亲生孩子时的衰颓魂销……

　　罗锦鳞指出，跨文化创作要寻找筹商文化的好意思学重叠同样之处，如古希腊戏剧尊容慎重的特征和中国戏曲的写意虚构特征具有重叠之处，古希腊戏剧的歌队和中国戏曲的帮腔有同样之处，创作时齐不错加以“化用”。

　　杨硕以为，中国戏剧要在跨文化配景下屹立于寰球戏剧之林，需要创作家诞生正确的自我文化剖析，阐述自己文化脾性和上风自拍偷拍 52，在与其他文化碰撞、交融中完成文化重塑，创造簇新的艺术作品质命。（记者白瀛）